{"id":293,"date":"2014-07-15T13:02:47","date_gmt":"2014-07-15T12:02:47","guid":{"rendered":"http:\/\/musique-libre.org\/doc\/?p=293"},"modified":"2014-07-15T19:28:00","modified_gmt":"2014-07-15T18:28:00","slug":"comment-realiser-une-auto-production","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/comment-realiser-une-auto-production\/","title":{"rendered":"Comment r\u00e9aliser une auto-production ?"},"content":{"rendered":"

Par lachips.org<\/span><\/p>\n

1. Introduction<\/span><\/h1>\n

Ce texte est un petit manuel de l’autoproduction, qui a pour objectif d’offrir une r\u00e9elle alternative au march\u00e9 de la production musicale actuelle.<\/span>
\n Il ne s’agit \u00e9videment pas d’une encyclop\u00e9die de l’autoproduction, mais plut\u00f4t d’un simple r\u00e9sum\u00e9 des d\u00e9marches entreprises par notre groupe (Les Vieilles Salopes) pour finaliser notre projet de cr\u00e9ation d’album sur CD audio.<\/span><\/p>\n

Aucun support li\u00e9 au sujet n’\u00e9tant actuellement disponible, libre et gratuit, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de le faire nous m\u00eame.<\/span>
\n Le choix de la diffusion sur Internet a l’avantage de pouvoir faire \u00e9voluer ce petit manuel par la participation de toute personne le d\u00e9sirant.<\/span>
\n Ne gardez pas vos exp\u00e9riences et vos connaissances pour vous, venez les partager ici et maintenant dans\u00a0le forum de La Chips Prod<\/span><\/a>.<\/span>
\n Tout texte, phrases ou paragraphe\u00a0susceptible\u00a0d’enrichir le contenu de ce manuel\u00a0sera ajout\u00e9 sur la page internet concern\u00e9e avec les noms et mails de son auteur (si il le d\u00e9sire).<\/span>
\n L’entraide, le soutien et l’\u00e9change des connaissances c’est gr\u00e2ce \u00e0 \u00e7a qu’on fera avancer les choses.<\/span><\/p>\n

Autant vous pr\u00e9venir tout de suite qu’il n’y a pas de technique simple et rapide pour s’autoproduire, cela demande beaucoup de temps et d’investissement, financier & humain. Tous les projets \u00e9tant diff\u00e9rents il vous faudra beaucoup de recherches personnelles en dehors de ce texte pour faire aboutir le votre.<\/span><\/p>\n

Bonne Chance ! ! !<\/span><\/p>\n

2. Le mat\u00e9riel<\/span><\/h2>\n

Principal investissement financier avec le pressage du CD, le mat\u00e9riel n\u00e9cessaire ne doit pas \u00eatre choisi \u00e0 la l\u00e9g\u00e8re.<\/span><\/p>\n

L’ordinateur : Processeur type Athlon XP<\/span>
\n Carte son type sound blaster live audigy (environ 300\u20ac) Ca nous a suffit.\u00a0\u00c9coutez le r\u00e9sultat ! ! !<\/span><\/a><\/span>
\n Disque dur environ 15Go de place disponible<\/span>
\n Carte graphique type GeForce2 <\/span><\/p>\n

Pour le livret<\/span>
\n Une imprimante<\/span>
\n Un graveur<\/span><\/p>\n

Ca y est vous avez l’organe de production le plus important et le plus co\u00fbteux, il vous faut maintenant de quoi faire entrer le son dans l’ordinateur.<\/span><\/p>\n

Location de mat\u00e9riel de sonorisation : Pour environ 300\u20ac dans un magasin de location type MADLOC \u00e0 Pigalle 75018 PARIS\u00a0<\/span>
\n – 1 Kit d’enregistrement de batterie<\/span>
\n (Comprenant environ 5 micros)<\/span>
\n – 1 micro chant (type SM58)<\/span>
\n – 1 table de mixage 8 pistes st\u00e9r\u00e9o<\/span><\/p>\n

Vous voil\u00e0 \u00e9quip\u00e9s pour la grande aventure de l’autoproduction. Franchement si vous arrivez \u00e0 emprunter l’ordinateur d’un pote ou qu’un des membres du groupe en poss\u00e8de un, apr\u00e8s y avoir ajout\u00e9 les \u00e9l\u00e9ments manquants, l’investissement financier pour l’enregistrement n’est pas aussi \u00e9lev\u00e9 qu’on pourrait le croire.<\/span><\/p>\n

3. L’enregistrement<\/span><\/h1>\n

L’enregistrement est la partie la plus importante du processus, car m\u00eame avec des dizaines de plugins, on ne pourra pas cacher les erreurs\u00a0d\u2019interpr\u00e9tations. Il est donc\u00a0imp\u00e9ratif\u00a0de bien se\u00a0pr\u00e9parer\u00a0et de\u00a0refaire\u00a0les\u00a0prises le nombre de fois\u00a0n\u00e9cessaires\u00a0si le r\u00e9sultat du premier jet ne\u00a0donne pas satisfaction, le retour en arri\u00e8re n’\u00e9tant pas possible, donc il faudra toujours\u00a0v\u00e9rifier\u00a0au VU\u00a0m\u00e8tre\u00a0si l’instrument\u00a0ne\u00a0sature pas et on\u00a0\u00e9vitera\u00a0de\u00a0d\u00e9passer\u00a0le 0 db au VU\u00a0m\u00e8tre\u00a0afin de ne\u00a0pas\u00a0utiliser un 2e pr\u00e9-ampli.<\/span>
\n Ce chapitre s’adresse a ceux qui ne\u00a0poss\u00e8de\u00a0pas de\u00a0v\u00e9ritable\u00a0home studio,\u00a0mais\u00a0un pc correct avec une carte son digne de ce nom, ce qui est tout \u00e0 fait suffisant pour\u00a0r\u00e9aliser\u00a0le chef d’oeuvre\u00a0interplan\u00e9taire\u00a0tout\u00a0seul, au\u00a0chaud, dans sa petite maison (ou cave insonoris\u00e9e).<\/span>
\n – La\u00a0premi\u00e8re\u00a0chose a faire est de bien\u00a0pr\u00e9parer\u00a0sa\u00a0pi\u00e8ce, d’\u00e9viter \u00e0 avoir\u00a0\u00e0\u00a0enjamber des\u00a0kilom\u00e8tres\u00a0de\u00a0c\u00e2bles, surtout si on travaille avec\u00a0du\u00a0mat\u00e9riel\u00a0de location, la signature du ch\u00e8que de caution (1500\u20ac chez\u00a0MADLOC) devrait de toute\u00a0fa\u00e7on\u00a0calmer l’ardeur de n’importe\u00a0qui.<\/span>
\n Dans ce cas\u00a0pr\u00e9cis, se placer le plus loin possible des instruments, et un bon\u00a0casque est indispensable, m\u00eame s’il n’est pas suffisant pour s’isoler tout a fait des bruits\u00a0ext\u00e9rieurs.<\/span><\/p>\n

1 – La batterie<\/span><\/h2>\n

C’est l’instrument le plus difficile \u00e0 enregistrer, surtout dans ce cas, puisque l’on va se retrouver avec une seule piste de batterie, il faut donc g\u00e9rer \u00e7a en\u00a0pr\u00e9voyant\u00a0le fait que certaines parties vont \u00eatre \u00e9cras\u00e9es par la\u00a0basse, ou ne pas pousser les\u00a0aigu\u00ebs\u00a0\u00e0 fond, sous peines de se\u00a0retrouver avec un charley trop brillant. La\u00a0premi\u00e8re\u00a0chose \u00e0 faire est de\u00a0bien accorder sa batterie, et de scotcher les instruments qui auraient tendance \u00e0 trop r\u00e9sonner, puis de coller un petit papier sur chaque piste avec le nom de l’instrument pour s’y retrouver plus facilement.<\/span>
\n Avec une table\u00a0st\u00e9r\u00e9o\u00a08-pistes, on va utiliser 7 micros, ce qui est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s\u00a0difficile \u00e0 g\u00e9rer, un pour la caisse claire, qui peux se placer en dessous pour \u00e9viter de trop g\u00eaner le jeu du batteur, bien que dans ce cas les timbres vont \u00eatre tr\u00e8s pr\u00e9sents, ce qui peux \u00eatre g\u00eanant pour un groupe style fusion, mais bon, on va faire ce qu’on peux, c’est d’ailleurs ce qui est le plus marrant.<\/span>
\n Un micro type SHURE SM-58 fera tout a fait l’affaire pour la caisse claire, notre kit de 5 micros servant ailleurs.<\/span>
\n Pour la grosse caisse, un micro supportant les fortes pressions fourni dans le kit sera tout a fait adapt\u00e9, il se place a 10 ou 20 cm de la peau pour un son de proximit\u00e9, ou plus loin ( 40, 50 cm) pour un son plus ouvert et\u00a0acoustique.<\/span>
\n On peux reprendre les toms avec 2 micros\u00a0sp\u00e9cifiques, un plac\u00e9 entre les 2 toms\u00a0aigu\u00eb\u00a0et medium, et un pour le basse, plac\u00e9 pr\u00e8s des\u00a0cercles et de mani\u00e8re \u00e0 ne pas se prendre de coup.<\/span>
\n Le charley se reprendra avec un micro statique, au dessus de la cymbale, en pointant vers le bas, mais pas entre a cause de la sortie d’air, mais il est fort possible que les overheads et le micro caisse claire suffisent \u00e0 le reprendre, ce qui fait un soucis de moins.<\/span>
\n Deux overheads plac\u00e9s en hauteur serviront \u00e0 reprendre les cymbales et la ride.<\/span>
\n S’il reste un micro en trop, on peut toujours le placer au dessus de la caisse claire, 2 micros bien\u00a0r\u00e9gl\u00e9s\u00a0am\u00e9lioreront\u00a0r\u00e9ellement\u00a0le son.<\/span>
\n Tout ces micros seront branch\u00e9s en XLR sur la table.<\/span>
\n La batterie s’\u00e9galise donc en grande partie lors de l’enregistrement, des tests sont donc\u00a0imp\u00e9ratifs.<\/span>
\n Il faut commencer par enregistrer apr\u00e8s \u00e9galisation chaque partie\u00a0s\u00e9par\u00e9ment\u00a0puis ensemble afin de juger\u00a0r\u00e9ellement\u00a0de la qualit\u00e9 du mix.<\/span>
\n – La grosse caisse : +2 db a 100hz, -2 db a 300hz, + 2 db a 2.5khz. Les attaques doivent se trouver \u00e0 peu pr\u00e8s a -3 db au vum\u00e8tre.<\/span>
\n – La caisse claire : +2 db a 100hz, -2 a -4 db a 500hz et +2 db entre 5khz et 8khz. Les attaques doivent se trouver \u00e0 peu pr\u00e8s a -2 db au vum\u00e8tre.<\/span>
\n – Les toms : Ils s’\u00e9galisent \u00e0 peu pr\u00e8s comme la caisse claire, mais on peut ajouter du panoramique pour la\u00a0st\u00e9r\u00e9o. Les attaques doivent se trouver\u00a0\u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 -2 db au vum\u00e8tre.<\/span>
\n – Les cymbales : Elles n’ont normalement pas besoin d’\u00eatre \u00e9galis\u00e9es et se mixent \u00e0 bas volume pour ne pas \u00eatre trop pr\u00e9sentes.<\/span><\/p>\n

On peut ajouter un peu de coh\u00e9rence au mix en ajoutant une reverb type ROOM qui simulera la\u00a0pi\u00e8ce, mais il faut l’utiliser\u00a0mod\u00e9r\u00e9ment\u00a0pour\u00a0ne pas\u00a0noyer la batterie qui \u00e0 besoin de proximit\u00e9 et pour\u00a0\u00e9viter\u00a0d’avoir un son trop brouillon qui perdra de sa\u00a0dynamique.<\/span>
\n Il est tr\u00e8s important de jouer au m\u00e9tronome, car une rythmique flottante va\u00a0compl\u00e8tement\u00a0tuer la dynamique d’un morceau et ne va pas faciliter le\u00a0travail des musiciens qui passeront apr\u00e8s le batteur. Une petite boite \u00e0 rythme et un bon casque feront tout a fait l’affaire, mais attention a ne pas reprendre le click avec les micros batterie (pour l’enregistrement d’AIME MOI TENDRE,AIME MOI VRAI, afin de faciliter le travail d’alex, j’ai branch\u00e9 une guitare et la boite \u00e0 rythme sur un petit ampli guitare avec une sortie casque dans le but de lui \u00e9viter d’avoir \u00e0 se rappeler la musique en plus de devoir se concentrer sur le click, mais il faut que le guitariste ou le bassiste se place loin des micros, sinon les grattements seront repris.)<\/span><\/p>\n

Tous les instrument qui suivent peuvent \u00eatre repris avec un micro type shure sm-58.<\/span><\/p>\n

2 – La basse<\/span><\/h2>\n

Elle s’enregistre soit \u00e0 l’ampli, soit en ligne si l’on poss\u00e8de un bon pr\u00e9 ampli. Le micro se place \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 10 cm de l’ampli. Bien\u00a0r\u00e9gler\u00a0l’ampli\u00a0est essentiel, si le son vous parait trop sourd, ou lourd, il faudra peut \u00eatre baisser les basses.<\/span><\/p>\n

3 – Les guitares<\/span><\/h2>\n

Elles se prennent au micro plac\u00e9 a 5 cm de l’ampli et il faut bien r\u00e9gler son niveau de distorsion, qui peut souvent\u00a0para\u00eetre\u00a0trop faible mais va\u00a0rendre le son lourd et brouillon \u00e0 l’enregistrement.<\/span><\/p>\n

4 – Les voix<\/span><\/h2>\n

Il faut\u00a0imp\u00e9rativement\u00a0travailler en silence, pour \u00e9viter que le micro reprenne autre\u00a0chose que la voix. On peut installer un cercle couvert d’un bas nylon \u00e0 10 cm du micro pour \u00e9touffer les plosives et les sifflantes. Le chanteur doit se positionner \u00e0 15 ou 20cm du micro et NE PLUS BOUGER pour \u00e9viter des brusques changements de volumes.<\/span><\/p>\n

PS. Des photos prisent lors de notre enregistrement sont disponibles ici, afin de visionner la position des micros.<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

4. Le mixage<\/span><\/h1>\n

Le mixage consiste \u00e0 \u00e9galiser les instruments qui vont ainsi chacun se placer dans une partie pr\u00e9cise du spectre sonore et ne pas interf\u00e9rer sur d’autres instruments, puis \u00e0 mixer le volume de chaque piste, \u00e0 ins\u00e9rer les effets et r\u00e9gler les panoramiques.<\/span>
\n On commencera par compresser les instruments afin de d’\u00e9viter les changements de volumes et de les faire ressortir du mix.<\/span>
\n Tout ces r\u00e9glages sont \u00e0 titre indicatif.<\/span><\/p>\n

– Pr\u00e9paration :<\/span>\u00a0Des enceintes neutres seraient id\u00e9ales, mais c’est aussi tr\u00e8s cher. Une bonne cha\u00eene hifi et un bon casque feront l’affaire. Il faut travailler dans le calme, ne pas appliquer les effets sans r\u00e9fl\u00e9chir, et toujours garder une sauvegarde des chansons sans effet pour pouvoir revenir en arri\u00e8re. On \u00e9coutera le r\u00e9sultat du mixage \u00e0 fort et bas volume, pour v\u00e9rifier si tout ressort dans les deux cas, puis sur divers appareil afin de noter les probl\u00e8mes potentiels sur d’autres installations hifi. Le mixage doit se faire \u00e0 t\u00eate repos\u00e9e, apr\u00e8s 2 heures, on ne note plus les erreurs, il faut donc prendre son temps, c’est d’ailleurs tout l\u2019int\u00e9r\u00eat du home-studio.<\/span><\/p>\n

1 – La compression\u00a0<\/span><\/h2>\n

C’est un effet assez compliqu\u00e9 \u00e0 g\u00e9rer, mais il n’est pas n\u00e9cessaire de comprendre r\u00e9ellement son fonctionnement, il est plus simple de jouer avec pour se faire une id\u00e9e.<\/span>
\n –\u00a0La batterie<\/b>\u00a0: ratio 5:1, treshold -6db, attack 1 \u00e0 10 ms, release \u00e0 peu pr\u00e8s 100ms, softknee.<\/span>
\n –\u00a0La basse<\/b>\u00a0: ratio 4:1 \u00e0 8:1, treshold -4 \u00e0 6 db, attack 1 \u00e0 10 ms, release 200 ou 300ms, hardknee.<\/span>
\n –\u00a0Les guitares<\/b>\u00a0: Les guitares se compressent selon l’effet desir\u00e9, il n’y a pas de v\u00e9ritable r\u00e9glage de base.<\/span>
\n –\u00a0Les voix\u00a0<\/b>: 2:1 \u00e0 4:1, treshold -9db, attack 10 ms, release 100 ms, softknee.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

2 – L’\u00e9galisation<\/span><\/h2>\n

L’\u00e9galisation va permettre d’emprisonner chaque instrument dans une certaine fr\u00e9quence afin de couvrir enti\u00e8rement le spectre sonore, c’est la partie primordiale du mixage.<\/span>
\n La batterie a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 \u00e9galis\u00e9e on va donc passer \u00e0 la basse.<\/span>
\n – La\u00a0basse<\/b>\u00a0: Elle se situe dans les graves et les hauts medium : +2 db \u00e0 100hz, -3 db \u00e0 800hz, +4 db \u00e0 2khz, -10 db \u00e010khz, passe bas \u00e0 8khz (avec un \u00e9galiseur param\u00e9trique).<\/span>
\n –\u00a0Les guitares<\/b>\u00a0: Elles se situent dans les hauts medium et les aigu\u00ebs : +4 db \u00e0 250hz, +4 db \u00e0 1.2khz, +2 db \u00e0 4khz.<\/span>
\n –\u00a0Les voix<\/b>\u00a0: passe haut \u00e0 100hz, + 2 db \u00e0 200hz, -4 db \u00e0 350hz, +4 db \u00e0 2khz, + 2 db \u00e0 5khz. Mais les fr\u00e9quences n’\u00e9tant pas exactement les m\u00eames pour un homme ou une femme, c’est \u00e0 l’auditeur d’affiner le r\u00e9glage.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

3 – La reverb<\/span><\/h2>\n

La reverbe va permettre de placer le son dans le mix, donnant un effet de proximit\u00e9 (peu ou pas de reverbe), ou bien en faisant \u00ab\u00a0reculer\u00a0\u00bb le son. C’est surtout essentiel pour la voix, si l’on ne veut pas se retrouver avec un chant qui parait \u00eatre superpos\u00e9 au mix. Mais la reverbe a tendance \u00e0 diminuer la dynamique et laisse des \u00ab\u00a0tra\u00een\u00e9es\u00a0\u00bb, il est donc imp\u00e9ratif de bien la r\u00e9gler avec mod\u00e9ration.<\/span>
\n –\u00a0Les guitares<\/b>\u00a0: Pour une rythmique, on utilisera une reverbe courte style ROOM afin de ne pas noyer la dynamique du guitariste, mais les r\u00e9glages se font \u00e0 l’oreille, il n’y a pas de r\u00e9glage de base.<\/span>
\n –\u00a0La basse<\/b>\u00a0: On \u00e9vitera de reverber la basse qui n\u00e9cessite un maximum de clart\u00e9, sauf si l’on joue de la coldwave, mais m\u00eame dans ce cas, un delay sera plus appropri\u00e9 (une \u00e9coute des premiers albums de The Cure permet de se faire une bonne id\u00e9e de la chose).<\/span>
\n –\u00a0Les voix<\/b>\u00a0: La reverbe est essentielle, surtout dans le cas du home studio pas cher, les micros, compresseur et \u00e9galiseur de studio permettent de quasiment s’en passer et encore. Une reverbe style PLATE passera tr\u00e8s bien, avec un decay d’une \u00e0 deux seconde, mix\u00e9e tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8rement. Un delay peu tr\u00e8s bien remplacer la reverbe, un echo de style SLAP-BACK (echo tr\u00e8s court \u00e0 la elvis), mix\u00e9 tr\u00e8s faiblement. Mais de toute fa\u00e7on, l’id\u00e9al est de ne pas entendre l’effet, sauf si c’est n\u00e9cessaire, d\u00e8s que la voix se place correctement dans le mix et n’a plus l’air d’\u00eatre superpos\u00e9e, c’est bon.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

On peut ajouter beaucoup d’autres effets, mais attention aux choix regrettables, qui pourront para\u00eetre amusant au d\u00e9part et insupportables par la suite, tels que les chorus, flangers etc…qui demandent une r\u00e9elle mod\u00e9ration et qui doivent \u00eatre absolument n\u00e9cessaire.<\/span><\/p>\n

4 – Le mixage<\/span><\/h2>\n

Il n’y a pas de r\u00e8gle pour le mixage, le but est d’arriver a un mix \u00e9quilibr\u00e9 ou tous les instruments ressortent clairement sans se recouvrir. On peut \u00e9couter les pistes en couple (ex : basse et batterie, guitares et voix etc…) afin de r\u00e9gler les probl\u00e8mes de dynamique et de recouvrement, mais il est essentiel d’avoir un bon mix \u00e0 la base, car ce n’est pas \u00e0 l’\u00e9tape du mastering que les probl\u00e8mes vont se r\u00e9gler. La solution est donc d’\u00e9couter, r\u00e9\u00e9couter jusqu’\u00e0 satisfaction.<\/span><\/p>\n

5. Le mastering<\/span><\/h1>\n

Le mastering consiste en trois \u00e9tapes fondamentales, le nettoyage, le mastering et la post-production.<\/span><\/p>\n

1 – Le nettoyage<\/span><\/h2>\n

Il consiste tout d’abord \u00e0 \u00e9couter chaque piste pour v\u00e9rifier s’il n’y a pas de probl\u00e8me particulier, craquement, baisse de volume etc…, \u00e0 retirer les passages vides de chaque piste afin de ne pas avoir de souffle lorsque un instrument n’est pas jou\u00e9, les 1,2,3,4 (sauf si ils font partie de la chanson) et \u00e0 v\u00e9rifier si toutes les pistes sont bien cal\u00e9es, en cas de coup de souris malheureux.<\/span><\/p>\n

2 – Le mastering<\/span><\/h2>\n

Consiste a mettre toutes les pistes en un fichier wave, tous les programmes audio font \u00e7a tr\u00e8s bien, mais si il reste un bruit ind\u00e9sirable sur une des pistes, il sera inclus, alors faites attention. On va ensuite retirer les blancs en d\u00e9but et fin de piste et ajouter des fade out si n\u00e9cessaire.<\/span><\/p>\n

3 – La post production<\/span><\/h2>\n

Apr\u00e8s avoir cr\u00e9er un fichier wave globale, on peut l\u00e9g\u00e8rement \u00e9galiser la chanson, en \u00e9vitant d’avoir trop de basse et en \u00e9vitant les \u00e9galiseurs en V (basses et aigu\u00ebs avec mediums creus\u00e9s). On peut \u00e9galement rajouter une courte reverbe style ROOM afin de simuler la pi\u00e8ce ou l’album aura \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9.<\/span>
\n On compresse l\u00e9g\u00e8rement le mix : ratio 2:1 ou 4:1, treshold -3 db, attack tr\u00e8s courte, 1 \u00e010 ms, release 0.3ms et softknee afin de donner de la coh\u00e9rence au mix.<\/span>
\n On limite ensuite le mix avec un limiteur (on trouve de tr\u00e8s bon plugins, mais on peut \u00e9galement utiliser une compression r\u00e9gler sur un ratio de 100 :1) le threshold est r\u00e9gl\u00e9 a 0 db, attack 0.1, release 0.1, softknee.<\/span>
\n Il faut faire tr\u00e8s attention avec la compression et le limiteur qui vont, bien utilis\u00e9s, donner de l’ampleur et de la coh\u00e9rence au mix, mais qui peuvent aussi enlever toute clart\u00e9 \u00e0 la chanson. Mal r\u00e9gl\u00e9s, on peut se retrouver avec un volume qui baisse \u00e0 chaque coup de grosse caisse, ou bien une intro correcte suivie du volume qui baisse d\u00e8s que la voix arrive. Il faut donc \u00eatre tr\u00e8s prudent.<\/span>
\n Il faut ensuite v\u00e9rifier la coh\u00e9rence du volume d’une chanson \u00e0 une autre, le niveau doit rester le m\u00eame, v\u00e9rifier si la basse n’est pas plus forte etc, v\u00e9rifier si les silences en fin de chansons ne sont pas trop long…<\/span><\/p>\n

\"\"<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

Pour AIME MOI TENDRE, AIME MOI VRAI, nous avons utilis\u00e9 SAMPLITUDE qui reste un logiciel efficace et convivial, qui permet d’attribuer des effets en directe sans d\u00e9truire la piste et qui poss\u00e9d\u00e9 une table de mixage int\u00e9gr\u00e9e ainsi qu’un \u00e9diteur audio. Un processeur \u00e0 au moins 1ghz est fortement conseill\u00e9, mais on peut aussi utiliser ACID coupl\u00e9 avec SOUNDFORGE qui prend beaucoup moins de ressources, bien qu\u00a0\u00bbil soit moins complet. Pour le mastering, SOUNDFORGE est tr\u00e8s pratique pour \u00e9diter et nettoyer les fichiers wave et T-RACKS 24 permet de gonfler le volume des chansons et de les finaliser, puisqu’il propose un \u00e9galiseur, un compresseur et un limiteur d’excellente qualit\u00e9. Les plugins WAVE restent la r\u00e9f\u00e9rence en mati\u00e8re d’effets, ils sont tr\u00e8s faciles \u00e0 utiliser et tr\u00e8s puissants.<\/span><\/p>\n

6. La pochette<\/span><\/h1>\n

Il faut un logiciel de photo assez performant, \u00e9videmment si vous avez jamais utilis\u00e9 ce genre de logiciel \u00e7a va prendre beaucoup de temps au d\u00e9but pour comprendre comment ca marche. D’autant que les termes techniques employ\u00e9s par les boites de pressage sont pas forcement \u00e9vident \u00e0 comprendre, je m’efforcerai donc de vous expliquer ce que j’en ai compris.<\/span>
\n Bon je n’\u00e9cris pas ce texte pour vous donner des conseils artistiques donc je suppose que vous savez d\u00e9j\u00e0 comment va \u00eatre votre pochette et ce que vous allez mettre dessus (certainement vos gueules de punks avec des cr\u00eates mont\u00e9s juste pour l’occasion et des (A)narchy partout).<\/span>
\n Alors je vous explique juste comment la mettre en page pour que la boite de pressage soit contente.<\/span><\/p>\n

1 – Les Gabarits<\/span><\/h2>\n

Tout d’abord il faut trouver les gabarits de votre pochette, c’est \u00e0 dire la taille et l’ordre de chaque page, c’est quand m\u00eame beaucoup plus facile de travailler sur un support qui est d\u00e9j\u00e0 au bon format et puis avec une petite impression on \u00e0 rapidement un rendu de ce que cela pourra donner.<\/span>
\n Vous trouverez les gabarits sur les sites web des entreprises de pressage ou sur simple demande par courrier.\u00a0<\/span>
\n Il est important de travailler sur les bons gabarits (environ 12,1 cm pour la pochette) et dans le bonne ordre des pages (8-1, 2-7 etc.) sans oublier les marges (environ 3mm) indispensables et fournies avec.<\/span>
\n Cela vous \u00e9vitera d’avoir \u00e0 tout refaire au dernier moment.<\/span><\/p>\n

2 – La d\u00e9finition<\/span><\/h2>\n

Il est important de travailler avec une haute d\u00e9finition de dessin (environ 100 Pixels par centim\u00e8tre), pour avoir le moins de perte possible mais surtout pour pouvoir incorporer du texte en petite taille. La d\u00e9finition se choisit g\u00e9n\u00e9ralement au moment de cr\u00e9er le nouveau fichier. Si vous incorporez d’autres images sur votre pochette, pensez \u00e0 les mettre \u00e0 la m\u00eame d\u00e9finition sinon vous risquez d’avoir un tout petit dessin si la d\u00e9finition est inf\u00e9rieur et le probl\u00e8me inverse si elle est sup\u00e9rieur \u00e0 celle utilis\u00e9e pour votre pochette.<\/span><\/p>\n

3 – Le mode de couleurs<\/span><\/h2>\n

Le mode de couleurs CMJN est le seul mode de couleur reconnue au pressage, il poss\u00e8de un panel de couleurs moins large que celui utilis\u00e9 par d\u00e9faut dans les logiciels d’image qui est le RVB. Il est important de l’utiliser d\u00e8s le d\u00e9but de votre cr\u00e9ation cela vous \u00e9vitera des surprises d\u00e9sagr\u00e9ables, des couleurs trop fade par exemple.<\/span><\/p>\n

4 – Le rond du CD<\/span><\/h2>\n

Pour le rond du CD c’est normalement un peu plus compliqu\u00e9 mais nous on a fournit un dessin carr\u00e9 et ils ont r\u00e9ussit \u00e0 se d\u00e9brouiller avec. (Mais ils nous ont factur\u00e9 le temps de travail pass\u00e9 pour faire un rond avec un carr\u00e9)<\/span>
\n Il existe un logiciel dont je ne me rappelle plus le nom qui permet de faire toute la pochette et le rond du CD aux bons gabarits, on \u00e0 r\u00e9ussi \u00e0 faire sans mais il semble quand m\u00eame tr\u00e8s pratique. Et si on le poss\u00e8de pas on se fait facturer le temps de travail utiliser pour transf\u00e9rer nos fichiers dans ce logiciel.<\/span><\/p>\n

5 – Enregistrement des fichiers<\/span><\/h2>\n

Il faudra vous renseigner encore une fois, mais normalement les fichiers doivent \u00eatre envoy\u00e9s avec les extensions EPS ou TIFF. Il est \u00e9videmment possible d’envoyer toute votre production sans y avoir apport\u00e9 toutes les retouches conseill\u00e9es mais elles seront faites par l’entreprise de pressage qui risque encore une fois de vous les facturer.<\/span><\/p>\n

Quelques thermes techniques :<\/span>
\n Quadrichromie : \u00e7a veut dire en couleur tout simplement.<\/span>
\n Aplat blanc : c’est pour le rond du CD une \u00e9tiquette pos\u00e9 dessus et avec le dessin d\u00e9sir\u00e9 par le groupe.<\/span>
\n S\u00e9rigraphie et Offset : c’est une impression directement sur le CD l’une des 2 est plus pr\u00e9cise (plus large panel de couleurs) que l’autre selon s’il s’agit d’une photo ou d’un dessin il faut choisir entre les 2.<\/span><\/p>\n

7. Mentions obligatoires<\/span><\/h1>\n

Pour faire presser un CD audio, l’entreprise a besoin de trouver sur votre production les logos obligatoires, mais attention ils ne savent pas toujours et vous obligent \u00e0 faire figurer des mentions inutiles.<\/span>
\nN’oubliez pas de parler de cela avec eux car sinon ils rajouteront automatiquement les mentions sur vos supports et pas forcement de la taille ni \u00e0 l’endroit d\u00e9sir\u00e9.<\/span><\/p>\n

1 – Le logo Sacem \/ PAI<\/span><\/h2>\n

Le logo Sacem est obligatoire uniquement si vous \u00eates soci\u00e9taire de cette organisme, c’est \u00e0 dire que vous avez souhait\u00e9 faire prot\u00e9ger vos \u0153uvres aupr\u00e8s de la SDRM. Il peut \u00eatre remplac\u00e9 par le logo PAI (Propri\u00e9taire Actuellement Inconnu) ou par le logo DP (Domaine Publique) \u00e0 vous de les inventer ils n’existent pas. Tous ces termes sont expliqu\u00e9s dans le paragraphes sur la protection des \u0153uvres. Il est obligatoire de faire figurer au moins une des 3 mentions sur le rond de votre CD.<\/span><\/p>\n

2 – La mention \u00a0\u00bb Tous droits r\u00e9serv\u00e9s\u2026 \u00ab\u00a0<\/span><\/h2>\n

Si vous avez prot\u00e9g\u00e9 vos droits \u00e0 la SACEM elle est obligatoire, si vous \u00eates en PAI ou en DP vous pouvez marquer ce que vous voulez \u00e0 la place (ex : les B. Bop : \u00a0\u00bb Tous droits r\u00e9serv\u00e9s \u00e0 mes couilles \u00ab\u00a0) mais vous n’\u00eates pas oblig\u00e9 non plus de marqu\u00e9 un phrase si vos droits ne sont pas r\u00e9serv\u00e9s. Encore une fois vous trouverez plus de renseignement sur le chapitre de protection des \u0153uvres.<\/span><\/p>\n

3 – Le logo Compact Disc<\/span><\/h2>\n

Ce logo est obligatoire uniquement si vous faites presser un CD \u00e9videmment. Il est disponible sur Internet et doit imp\u00e9rativement figurer sur votre rond de CD dans le cas inverse il sera rajout\u00e9 au pressage, mais pas forcement comme vous l’auriez souhait\u00e9.<\/span><\/p>\n

4 – L’ann\u00e9e, l’entreprise et le pays de fabrication de votre CD et le n\u00b0 de s\u00e9rie<\/span><\/h2>\n

Aucune de ces mentions n’est obligatoire ni sur le CD ni sur la pochette, le nom de l’entreprise et le n\u00b0 de s\u00e9rie appara\u00eetront de toute fa\u00e7on sur la partie transparente en dessous et \u00e0 l’int\u00e9rieur du CD. Le n\u00b0 choisit doit comporter il me semble des lettres et des chiffres \u00e0 vous de les choisir. (Ex : LCP01 = 1\u00e8re production de La Chips Prod)<\/span><\/p>\n

5 – Le nom du groupe et celui de l’album<\/span><\/h2>\n

Il est souvent dis qu’ils sont obligatoire sur le CD mais c’est faux. Enfin c’est \u00e0 vous de voir si vous souhaitez qu’on sache dans quel bo\u00eetier va votre CD, mais ce n’est en aucun cas indispensable.<\/span><\/p>\n

En bref si sur votre CD vous voulez uniquement les logos COMPACT DISC & PAI avec un fond, c’est possible.<\/span><\/p>\n

8. La protection des \u0153uvres<\/span><\/h1>\n

La SDRM<\/span>\u00a0: C’est la soci\u00e9t\u00e9 de Reproduction des Droits M\u00e9canique, une sous filiale de la SACEM, par laquelle il est obligatoire de passer si on veut presser un CD.<\/span>
\nIl s’agit uniquement de remplir une d\u00e9claration \u0153uvre par \u0153uvre qui est n\u00e9cessaire pour que l’entreprise de pressage puisse vous graver vos disques.<\/span>
\nLa SDRM v\u00e9rifiera en 1 semaine (si tout va bien) les noms d’auteurs, les titres, et la dur\u00e9e des chansons. Si tous les morceaux sont de vous, il n’y aura rien \u00e0 payer, en revanche si ce n’est pas le cas vous payerez des droits \u00e0 l’auteur du morceau.<\/span>
\nVous trouverez cette d\u00e9claration sur le site de la SACEM, l’id\u00e9al et certainement le plus rapide c’est de remplir la d\u00e9claration en ligne \u00e0 cette adresse :\u00a0http:\/\/opo.sacem.fr<\/span><\/a><\/span>\u00a0.<\/span>
\nUne fois en possession de votre autorisation plusieurs choix s’offre \u00e0 vous.<\/span><\/p>\n

1 – La SACEM<\/span><\/h2>\n

C’est une des soci\u00e9t\u00e9 qui prot\u00e8ge vos droits d’auteurs, elle \u00e0 quasiment le monopole sur le territoire fran\u00e7ais, mais il ne s’agit pas pour autant d’une entreprise publique. Vous n’avez aucune obligation de prot\u00e9ger vos \u0153uvres \u00e0 la SACEM, il existe d’autres solutions tout aussi valables je les expliquerais en dessous.<\/span>
\nIl faut savoir que si vous devenez soci\u00e9taire de la SACEM, vos morceaux ne vous appartiennent plus mais appartiennent \u00e0 la SACEM, vous devenez juste soci\u00e9taire de l’entreprise, en revanche vous percevez (en th\u00e9orie) des droits d’auteurs sur toutes les diffusions radiophoniques ou audiovisuelles, sur les reprises de votre groupe par un autre ou lors d’un concert.<\/span>
\nLorsque vous \u00eates soci\u00e9taire, les radios, les TV et les groupes et les organisateurs de concerts payent donc la SACEM pour diffuser votre musique. Mais une fois que l’argent arrive dans ses mains, la SACEM la redistribue proportionnellement aux artistes les plus important sinon ce serait trop de travail. Ce qui en clair signifie que si vous passez \u00e0 la radio en \u00e9tant soci\u00e9taire de la SACEM, le radio va payer pour vos droits d’auteurs et la SACEM les redistribuera \u00e0 Johnny Halliday ou \u00e0 Pascal Obispo. A moins que vous fassiez partie des quelques vendeurs de soupe commercial en t\u00eate du top 10 de l’ann\u00e9e ce dont je doute bien \u00e9videmment sinon vous ne seriez pas en train de vous informer sur cette page.<\/span>
\nIl faut aussi savoir qu’un groupe ou un artiste soci\u00e9taire de la SACEM ne pourra pas mettre ses morceaux en t\u00e9l\u00e9chargement libre et gratuit sur Internet sans autorisation pr\u00e9alable de la toute puissante SACEM.<\/span><\/p>\n

2 – PAI & DP<\/span><\/h2>\n

Non PAI de signifie pas \u00a0\u00bb Punk Autonome et Ind\u00e9pendant \u00a0\u00bb comme inscrit sur le rond de CD des vieilles salopes mais bien \u00a0\u00bb Propri\u00e9taire Actuellement Inconnu \u00a0\u00bb c’est d’ailleurs avec cette mention que vous sera retourn\u00e9 votre demande d’autorisation oeuvre par \u0153uvre apr\u00e8s que la SDRM l’ai v\u00e9rifier. Si vous ne demandez pas \u00e0 devenir soci\u00e9taire de la SACEM, le propri\u00e9taire de vos \u0153uvres restera inconnu (pour la SACEM uniquement). Mais il existe, et elles sont r\u00e9pertori\u00e9es en dessous, d’autre solutions pour prot\u00e9ger vos droits d’auteurs. PAI signifie donc que le propri\u00e9taire des \u0153uvres n’est pas reconnu aupr\u00e8s de la SACEM uniquement.<\/span>
\nLe Domaine Public (DP) alors l\u00e0 c’est autre chose, un morceau appartenant au domaine public appartient \u00e0 tous le monde et ne peut donc pas \u00eatre prot\u00e9ger. Le v\u00e9ritable probl\u00e8me lorsque l’on d\u00e9clare ses oeuvres en domaine public c’est que g\u00e9n\u00e9ralement si on ne souhaite pas gagner d’argent en tant qu’auteur d’un morceau on ne souhaite pas forcement non plus que n’importe quel gros con de la vari\u00e9toche vienne en faire une pompe \u00e0 fric.<\/span><\/p>\n

3 – Les autres solutions<\/span><\/h2>\n

L’envoi du disque avec paroles et musique ainsi que les noms des auteurs en lettre recommand\u00e9e avec accus\u00e9 de r\u00e9ception \u00e0 l’un des membres du groupe est une solution tr\u00e8s fiable. Tant que l’enveloppe ne sera pas ouverte, la date du cachet de la poste datera le contenu du paquet et tous vos morceaux seront prot\u00e9g\u00e9s, en cas de litige, le cachet de la poste est une preuve suffisante.<\/span>
\nLe d\u00e9p\u00f4t des titres chez un huissier de justice est une autre solution.<\/span>
\nCes 2 solutions vous laisse enti\u00e8rement propri\u00e9taire de vos \u0153uvres pour le t\u00e9l\u00e9chargement libre, pour la diffusion radiophonique gratuite et pour laisser des groupes reprendre vos compos ou les jouer \u00e0 des concerts tout en prot\u00e9geant vos droits d’auteurs en cas de litige.<\/span>
\nIl existe \u00e9galement d’autre soci\u00e9t\u00e9 que la SACEM qui prot\u00e8gent vos \u0153uvres \u00e0 vous de vous renseigner\u2026<\/span><\/p>\n

Pour pouvoir g\u00e9rer l’argent des albums vendus, mais aussi pour \u00e9viter de\u00a0<\/span>
\nd\u00e9penser tout dans la bi\u00e8re plut\u00f4t que de l’utiliser intelligemment\u00a0<\/span>
\n(organisation de concerts, pressage d’un autre album, et pourquoi pas m\u00eame\u00a0<\/span>
\npromouvoir d’autres groupes.), l’association est un bon moyen et pas\u00a0<\/span>
\ninsurmontable quant \u00e0 sa cr\u00e9ation.<\/span><\/p>\n

1- La d\u00e9claration de constitution<\/span><\/span><\/h3>\n

Toute association doit \u00eatre inscrite au Journal Officiel (environ 37\u20ac \u00e0 payer apr\u00e8s parution), pour cela, il suffit de se rendre \u00e0 la pr\u00e9fecture du lieu ou se trouvera le si\u00e8ge et de demander un formulaire.<\/span>
\nCe formulaire vous indiquera la proc\u00e9dure \u00e0 suivre pour la cr\u00e9ation de cette\u00a0<\/span>
\nassociation ( son nom, l’objet, le si\u00e8ge, la liste des personnes charg\u00e9es de\u00a0<\/span>
\nl’administration et leur r\u00f4le au sein de l’assos, comme ci-dessous.<\/span><\/p>\n

D\u00e9claration de constitution d’une association<\/b><\/span><\/p>\n

Date<\/span><\/p>\n

Titre de l’association<\/span><\/p>\n

L’objet<\/span><\/p>\n

Adresse du si\u00e8ge social<\/span><\/p>\n

n\u00b0 de t\u00e9l\u00e9phone<\/span><\/p>\n

La liste des personnes charg\u00e9es \u00e0 un titre quelconque de son administration<\/span>
\nou de sa direction<\/span><\/p>\n

2 – Les statuts<\/span><\/h3>\n

Il est compos\u00e9 d’une quinzaine d’articles qui doivent \u00eatre imp\u00e9rativement\u00a0<\/span>
\nrecopi\u00e9s par un des membres de l’association (on a pas le droit d’en faire\u00a0<\/span>
\nune photocopie) et sign\u00e9 par tous les membres.<\/span><\/p>\n

STATUTS<\/b><\/span><\/p>\n

Paris, le 03-01-2003<\/span><\/p>\n

Article 1er<\/b><\/span><\/p>\n

Il est fond\u00e9 entre les adh\u00e9rents aux pr\u00e9sents statuts une association r\u00e9gie\u00a0<\/span>
\npar la loi du 1er juillet 1901 et le d\u00e9cret du 16 ao\u00fbt 1901, ayant pour\u00a0<\/span>
\ntitre \u00ab \u00bb<\/span><\/p>\n

Article 2<\/b><\/span><\/p>\n

Cette association \u00e0 pour but l’organisation d’\u00e9v\u00e9nements culturels et de\u00a0<\/span>
\nproduction artistique.<\/span><\/p>\n

Article 3<\/b><\/span><\/p>\n

Le si\u00e8ge social est fix\u00e9 au …<\/span><\/p>\n

Article 4<\/b><\/span><\/p>\n

L’association se compose de X membres d’honneur :<\/span><\/p>\n

Article 5<\/b><\/span><\/p>\n

Pour faire partie de l’association, il faut \u00eatre agr\u00e9\u00e9 par le bureau qui\u00a0<\/span>
\nstatue, lors de chacune de ses r\u00e9unions, sur les demandes d’admission\u00a0<\/span>
\npr\u00e9sent\u00e9es.<\/span><\/p>\n

Article 6<\/b><\/span><\/p>\n

Sont membres d’honneurs, ceux qui ont rendu des services signal\u00e9s \u00e0\u00a0<\/span>
\nl’association ; ils sont dispens\u00e9s de cotisations.<\/span><\/p>\n

Article 7<\/b><\/span><\/p>\n

La qualit\u00e9 de membre se perd par :<\/span>
\na) d\u00e9c\u00e8s<\/span>
\nb) d\u00e9mission<\/span><\/p>\n

Article 8<\/b><\/span><\/p>\n

Les ressources de l’association comprennent :<\/span>
\n– Le montant des droits d’entr\u00e9e et des cotisations<\/span>
\n– Les subventions de l’Etat, des r\u00e9gions, des d\u00e9partements et des communes.<\/span><\/p>\n

Article 9<\/b><\/span>
\nConseil d’administration<\/span><\/p>\n

L’association est dirig\u00e9e par un conseil de 4 membres, \u00e9lus pour 2 ann\u00e9es\u00a0<\/span>
\npar l’assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale. Les membres sont r\u00e9\u00e9ligibles.<\/span>
\nLe conseil d’administration choisit parmi ces membres, au scrutin secret, un\u00a0<\/span>
\nbureau compos\u00e9 de :<\/span>
\n1\u00b0) Un pr\u00e9sident ;<\/span>
\n2\u00b0) Un vice-pr\u00e9sident ;<\/span>
\n3\u00b0) Un secr\u00e9taire ;<\/span>
\n4\u00b0) Un tr\u00e9sorier.<\/span>
\nLe conseil \u00e9tant renouvel\u00e9 tous les ans par moiti\u00e9, la premi\u00e8re ann\u00e9e, les\u00a0<\/span>
\nmembres sortants sont d\u00e9sign\u00e9s par le sort.<\/span>
\nEn cas de vacances le conseil pourvoit provisoirement au remplacement de ses membres. Il est proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 leur remplacement d\u00e9finitif par la plus prochaine assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale. Les pouvoirs des membres ainsi \u00e9lus prennent fin \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 devrait normalement expirer le mandat des membres remplac\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Article 10<\/b><\/span>
\nR\u00e9union du conseil d’administration<\/span><\/p>\n

Le conseil d’administration se r\u00e9unit une fois au moins tous les six mois,\u00a0<\/span>
\nsur convocation du pr\u00e9sident, ou sur la demande du quart de ses membres.<\/span>
\nLes d\u00e9cisions sont prises \u00e0 la majorit\u00e9 des voix ; en cas de partage, la\u00a0<\/span>
\nvoix du pr\u00e9sident est pr\u00e9dominante.<\/span>
\nTout membre du conseil qui, sans excuse, n’aura pas assist\u00e9 \u00e0 trois r\u00e9unions\u00a0<\/span>
\ncons\u00e9cutives, pourra \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme d\u00e9missionnaire.<\/span>
\nNul ne peut faire partie du conseil s’il n’est pas majeur.<\/span><\/p>\n

Article 11<\/b><\/span>
\nAssembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale ordinaire<\/span><\/p>\n

L’assembl\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale ordinaire comprend tous les membres de l’association \u00e0 quelque titre qu’il soient affili\u00e9s. L’assembl\u00e9e G\u00e9n\u00e9rale Ordinaire se\u00a0<\/span>
\nr\u00e9unit chaque ann\u00e9e au mois de septembre.<\/span>
\nQuinze jours au moins avant la date fix\u00e9e, les membres de l’associations\u00a0<\/span>
\nsont convoqu\u00e9s par les soins du secr\u00e9taire. L’ordre du jour est indiqu\u00e9 sur\u00a0<\/span>
\nles convocations.<\/span>
\nLe pr\u00e9sident, assist\u00e9 des membres du bureau, pr\u00e9side l’assembl\u00e9e et expose\u00a0<\/span>
\nla situation morale de l’association.<\/span>
\nLe tr\u00e9sorier rend compte de sa gestion et soumet le bilan \u00e0 l’approbation de\u00a0<\/span>
\nl’assembl\u00e9e.<\/span>
\nIl est proc\u00e9d\u00e9, apr\u00e8s l’\u00e9puisement de l’ordre du jour, au remplacement, au\u00a0<\/span>
\nscrutin secret, des membres du conseil sortant.<\/span><\/p>\n

Article 12<\/span><\/strong>
\nAssembl\u00e9e G\u00e9n\u00e9rale Extraordinaire<\/span><\/p>\n

Si besoin est, ou sur demande de la moiti\u00e9 plus un des membres inscrits, le\u00a0<\/span>
\npr\u00e9sident peut convoquer une assembl\u00e9e G\u00e9n\u00e9rale Extraordinaire suivant les\u00a0<\/span>
\nformalit\u00e9s pr\u00e9vues par l’article 11.<\/span><\/p>\n

Article 13<\/b><\/span><\/p>\n

R\u00e8glement int\u00e9rieur<\/span><\/p>\n

Un r\u00e8glement int\u00e9rieur peut \u00eatre \u00e9tabli par le conseil d’administration qui\u00a0<\/span>
\nle fait alors approuver par l’Assembl\u00e9e G\u00e9n\u00e9rale.<\/span>
\nCe r\u00e8glement int\u00e9rieur est destin\u00e9 \u00e0 fixer les divers points non pr\u00e9vus par\u00a0<\/span>
\nles statuts, notamment ceux qui ont trait \u00e0 l’administration interne de\u00a0<\/span>
\nl’association.<\/span><\/p>\n

Article 14<\/b><\/span>
\nDissolution<\/span><\/p>\n

En cas de dissolution ( prononc\u00e9e au moins par les deux tiers des membres\u00a0<\/span>
\npr\u00e9sents \u00e0 l’Assembl\u00e9e G\u00e9n\u00e9rale ), un ou plusieurs liquidateurs sont nomm\u00e9s\u00a0<\/span>
\npar celle-ci et l’actif, s’il y a lieu, est d\u00e9volu conform\u00e9ment \u00e0 l’article\u00a0<\/span>
\n9 de la loi du 1er juillet 1901 et au d\u00e9cret du 16 ao\u00fbt 1901.<\/span><\/p>\n

3 – L’attestation de si\u00e8ge<\/span><\/h3>\n

Elle doit \u00eatre d\u00e9livr\u00e9e par la personne propri\u00e9taire du si\u00e8ge avec un\u00a0<\/span>
\njustificatif ( facture EDF-GDF, etc ) et sign\u00e9e.<\/span><\/p>\n

Voil\u00e0 vous y \u00eates arriv\u00e9s ! Une derni\u00e8re chose cependant : le nom de votre\u00a0<\/span>
\nassociation ne sera accept\u00e9 uniquement s’il n’est pas d\u00e9j\u00e0 r\u00e9pertori\u00e9 ( donc\u00a0<\/span>
\n\u00e0 \u00e9viter les noms super communs du genre \u00ab\u00a0les d\u00e9fenseurs de la nature\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

10. Conclusion<\/span><\/h1>\n

Voila vous y \u00eates arriv\u00e9s, on vous avait pr\u00e9venu que c’\u00e9tait long, chiant, fatiguant et difficile, c’est d’ailleurs ce qui rend d’autant plus agr\u00e9able le travail fini.
\nMais maintenant que vous avez tout fait vous m\u00eame, vous \u00eates totalement ind\u00e9pendant et libre de faire ce que vous voulez de votre musique.
\nJ’imagine que vous avez eu une exp\u00e9riences bien diff\u00e9rente de la notre et que vous \u00eates \u00e0 votre tour susceptible d’enrichir le contenu de ce texte, alors on compte sur vous.<\/p>\n

Bonne Chance pour la suite !!!<\/p>\n

Dans un esprit de partage cette web-brochure est disponible gratuitement en ligne sur le site de La Chips Prod, toutes participations et modifications\u00a0susceptibles\u00a0d’enrichir le texte original sont les\u00a0bienvenues.<\/span><\/p>\n

La version originale de ce texte est prot\u00e9g\u00e9 afin que personne ne puisse tirer profit de notre travail en cr\u00e9ant une version payante et niant les auteurs originaux du textes :<\/span><\/p>\n

1. Introduction<\/b>\u00a0:\u00a0S\u00e9bastien TROUVE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

2. Le mat\u00e9riel<\/b>\u00a0:\u00a0S\u00e9bastien TROUVE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

3. L’enregistrement<\/b>\u00a0:\u00a0Julien JAFFRE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

4. Le mixage<\/b>\u00a0:\u00a0Julien JAFFRE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

5. Le mastering<\/b>\u00a0:\u00a0Julien JAFFRE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

6. La pochette<\/b>\u00a0:\u00a0S\u00e9bastien TROUVE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

7. Les mentions obligatoires<\/b>\u00a0:\u00a0S\u00e9bastien TROUVE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

8. La protection des oeuvres<\/b>\u00a0:\u00a0S\u00e9bastien TROUVE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

9. L’association<\/b>\u00a0:\u00a0Sarah JUNIQUE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

10. Conclusion\u00a0<\/b>:\u00a0S\u00e9bastien TROUVE<\/span><\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par lachips.org 1. Introduction Ce texte est un petit manuel de l’autoproduction, qui a pour objectif d’offrir une r\u00e9elle alternative au march\u00e9 de la production musicale actuelle. Il ne s’agit \u00e9videment pas d’une encyclop\u00e9die de l’autoproduction, mais plut\u00f4t d’un simple r\u00e9sum\u00e9 des d\u00e9marches entreprises par notre groupe (Les Vieilles Salopes) pour finaliser notre projet de … Continuer la lecture de Comment r\u00e9aliser une auto-production ?<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"initial","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","footnotes":""},"categories":[3,11,5,50],"tags":[59,30,18,39,56,55,37,42,41,20,17,14,31,26,19],"class_list":["post-293","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-faire-de-la-musique-libre","category-la-musique-libre-en-pratique","category-ressources-techniques","category-temoignages","tag-association","tag-copyleft","tag-documentation","tag-droit-dauteur","tag-inde","tag-independant","tag-licences-2","tag-licences-ouvertes","tag-loi","tag-mao","tag-musique-libre","tag-musique-libre-diffusion","tag-piratage","tag-sacem","tag-societes-dauteurs"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/293","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=293"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/293\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":300,"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/293\/revisions\/300"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=293"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=293"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=293"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}