{"id":591,"date":"2012-06-18T09:38:11","date_gmt":"2012-06-18T08:38:11","guid":{"rendered":"http:\/\/musique-libre.org\/doc\/?p=591"},"modified":"2018-06-12T09:57:37","modified_gmt":"2018-06-12T08:57:37","slug":"musiques-libres-echange","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musique-libre.org\/doc\/musiques-libres-echange\/","title":{"rendered":"Musiques Libres : \u00e9change avec Rico Da Halvarez"},"content":{"rendered":"
\n
Post\u00e9 par J\u00e9r\u00e9mie Nestel <\/a> Beno\u00eet Sibaud<\/a>, baud123<\/a> et Florent Zara<\/a><\/span>.<\/span> Mod\u00e9r\u00e9 par j<\/a>.<\/span><\/div>\n<\/header>\n
\n
\"Culture\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n
\n

Rico da Halvarez<\/strong> est le fondateur de Dogmazic Musique-Libre, il a particip\u00e9 ou participe au groupe Loubia Dobb System et Tsunami Wazahari. Biographie partielle<\/a>.<\/p>\n

J\u00e9r\u00e9mie Nestel<\/strong> est membre du collectif Libre Acc\u00e8s, il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9dacteur en chef du livre La bataille Hadopi<\/em>, il a fond\u00e9 diff\u00e9rentes radios web sociales, il m\u00e8ne diff\u00e9rentes collaborations avec Joseph Paris, Bituur Esztreym, Michele Magema, Herv\u00e9 Breuil\u2026<\/p>\n

J\u00e9r\u00e9mie Nestel<\/strong> : Comment en es-tu venu \u00e0 faire de la musique libre\u00a0?<\/p>\n

Rico Da Halvarez<\/strong> : C’est pas si simple\u2026
\nEn 1993, nous fond\u00e2mes avec quelques potes le collectif v.n.a.t.r.c.?<\/a>. \u00c0 cette \u00e9poque, musicien (bassiste), plasticien, \u00e9tudiant en philo r\u00e9volt\u00e9 par la prolif\u00e9ration d’une certaine forme d’art conceptuel pour le moins inepte et herm\u00e9tique, je sympathisai avec des \u00e9tudiants aux beaux arts de Bordeaux, ma ville natale, motiv\u00e9s comme moi pour r\u00e9agir, mais \u00ab\u00a0narquoisement\u00a0\u00bb \u00e0 ce fl\u00e9au mus\u00e9al, et le bouter hors des froments (sic).<\/p>\n

Ce que je retiens surtout de cette \u00e9poque, c’est la pratique d’un art en libert\u00e9, manifestement collaboratif, soucieux de la pierraille (sic), d\u00e9complex\u00e9, tr\u00e8s prolixe et un zeste ironique.<\/p>\n

Pour en savoir plus sur les p\u00e9rip\u00e9ties et fac\u00e9ties de v.n.a.t.r.c.?, je vous propose d’aller jeter un coup d’\u0153il \u00e0 la biographie<\/a> (1993 – 2004) du collectif. On pourra aussi se r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 notre \u00ab\u00a0bible-manifeste\u00a0\u00bb, le \u00ab\u00a0de catenae legendae labyrinthorum artis i-machinantis\u00a0\u00bb<\/a>, ainsi qu’\u00e0 l’e.l.s.a., v\u00e9ritable fondement de notre interpr\u00e9tation du droit de l’auteur<\/a>.<\/p>\n

NdA : cet article est sous licence Art Libre.<\/em><\/p>\n

\"Rico <\/a><\/p>\n

Ce sont les arts plastiques qui m’attir\u00e8rent vers le web, le web se chargea de me propulser vers le libre. Notre pratique de la co-cr\u00e9ation, notre refus de la sacralisation en art\u00a9 sont facilement identifiables comme des pr\u00e9misses de mon engagement pour un art libre. Utiliser une toile de Rembrandt comme planche \u00e0 repasser (l’id\u00e9e du ready-made invers\u00e9 du Duchamp) ou utiliser un ready-made de Duchamp comme pissoti\u00e8re, c’est super poilant, \u00e7a permet de comprendre ce qui cloche avec l’art.<\/p>\n

En 1998, j’installe une distribution yellowdog linux sur mon imac.
\nJ’avais commenc\u00e9 \u00e0 m’int\u00e9resser \u00e0 linux via des articles et des sites web, mais cela ne suffisait pas, il fallait que je teste la b\u00eate\u00a0!
\nCe fut une v\u00e9ritable r\u00e9v\u00e9lation! J’aimais beaucoup aller sur les forums pour tenter de comprendre et (\u00e9ventuellement) r\u00e9soudre les probl\u00e8mes techniques, notamment de p\u00e9riph\u00e9riques \u2013 fort nombreux \u00e0 l’\u00e9poque il faut le dire\u00a0\ud83d\ude09<\/p>\n

Je d\u00e9couvris une communaut\u00e9 dynamique et g\u00e9n\u00e9reuse. Gr\u00e2ce \u00e0 l’aide pr\u00e9cieuse de quelques geeks patients, je progressai dans le cambouis de la machine et en d\u00e9couvris quelques m\u00e9andres.<\/p>\n

Gr\u00e2ce au logiciel libre, il \u00e9tait d\u00e9sormais possible de comprendre les m\u00e9canismes les plus subtils de l’informatique, jadis r\u00e9serv\u00e9s \u00e0 une petite \u00e9lite de programmeurs. M\u00eame si je ne me destinais pas \u00e0 cette carri\u00e8re, ma curiosit\u00e9 l’emportait, ce qui me valut de nombreuses frayeurs\u00a0!<\/p>\n

Cette m\u00eame ann\u00e9e, l’administration plastique v.n.a.t.r.c.? f\u00fbt quelque peu mise en sommeil suite \u00e0 une grosse expo \u00e0 Limoges, terriblement chronophage. Il y eut aussi le d\u00e9part de deux de ses membres fondateurs, happ\u00e9s par d’autres projets artistiques.<\/p>\n

Mon fr\u00e8re et moi d\u00e9cid\u00e2mes d’investir dans du mat\u00e9riel musical pro, avec comme dessein de cr\u00e9er des morceaux d’electro-dub. Ainsi naquit \u00ab\u00a0Loubia Dobb System\u00a0\u00bb (1998-2003). Pour des compos plus personnelles, j’officie toujours sous le nom d’\u00ab\u00a0exorciste de style\u00a0\u00bb. On peut \u00e9couter et t\u00e9l\u00e9charger cette production musicale Loubia Dobb System<\/a> et Exorciste de style<\/a>.<\/p>\n

\u00c0 cette \u00e9poque, le parcours habituel du compositeur \u00e9tait in\u00e9vitablement une inscription \u00e0 la SACEM apr\u00e8s quelques diffusions de la musique dans des lieux ou des radios. Nous n’\u00e9chapp\u00e2mes pas \u00e0 la r\u00e8gle, nous inscriv\u00eemes mon fr\u00e8re et moi \u00e0 la SACEM en 1999.<\/p>\n

Cette m\u00eame ann\u00e9e, j’entrepris de num\u00e9riser tous les documents produits par v.n.a.t.r.c\u00a0? (textes, images, photos), afin de cr\u00e9er un site web rassemblant ces archives. Conserv\u00e9 dans son \u00e9tat initial comme dans de la naphtaline, il est visible ici<\/a>. En 2000, rejoint par bituur esztreym (membre du collectif depuis 1997), nous nous lan\u00e7\u00e2mes dans le net-art, dont vnatrc.net est le n\u0153ud central.<\/p>\n

La pratique quotidienne de linux aidant, je fus amen\u00e9 \u00e0 lire attentivement la GPL. Ce fut le tilt : pourquoi ne pas diffuser de la musique de cette mani\u00e8re\u00a0?<\/p>\n

Le milieu de la musique, je le trouvais (je le trouve toujours) corrompu, pyramidal, bas\u00e9 sur la concurrence des artistes, standardis\u00e9, mercantile, en quelque sorte confin\u00e9 aux antipodes de ce que je percevais dans la philosophie du logiciel libre, et de l’histoire de la Musique.<\/p>\n

Je d\u00e9cidais donc de m’investir dans la musique libre, afin de porter la voix des exclus du syst\u00e8me oligarchique de l’industrie de la musique \u2013 exclus, dont je faisais et fais toujours partie, \u00e0 ma plus grande satisfaction.<\/p>\n

Mais comment faire pour faire bouger les lignes, utiliser des armes l\u00e9gales\u00a0? Il fallait commencer \u00e0 s’organiser pour faire face aux premi\u00e8res lois r\u00e9primant le partage, toutes ces lois cens\u00e9es prot\u00e9ger le droit d’auteur, pour au final avantager certains lobbys du secteur du divertissement. Les licences libres \u00e9taient la r\u00e9ponse pertinente, elles le demeurent : rendre l\u00e9gal le partage de la musique, avec le consentement de l’auteur, c’est juste du bon sens. Dix ans plus tard, bon-gr\u00e9 mal gr\u00e9, les lignes n’ont toujours pas boug\u00e9. Beaucoup reste \u00e0 entreprendre pour que le partage s’impose d’\u00e9vidence comme la norme des normes dans les \u00e9changes culturels.<\/p>\n

L’ann\u00e9e suivante, en 2000, coup de bol, les premi\u00e8res RMLL eurent lieu \u00e0 Bordeaux, dans les locaux de l’ENSEIRB. J’avais en t\u00eate l’id\u00e9e d’une GPL pour la musique. Je pris mon courage \u00e0 deux mains, et abordai RMS \u00e0 la sortie de sa maintenant l\u00e9gendaire conf\u00e9rence en fran\u00e7ais. Je lui demandai alors ce qu’il pensais d’une GPL appliqu\u00e9e \u00e0 la musique, ce \u00e0 quoi il r\u00e9pondit – \u00ab\u00a0ce n’est pas pareil\u00a0\u00bb [musique et logiciel]. Puis il m’informa de l’existence d’un projet similaire soutenu par la FSF, en cours de r\u00e9flexion aux \u00c9tats-Unis. Il me pria de lui indiquer mon adresse mail afin qu’il puisse me mettre en relation avec Ram Samudrala<\/a> et James Ensor<\/a>, les deux instigateurs du projet, accompagn\u00e9s d’un juriste, Lawrence Lessig.<\/p>\n

Le lendemain de notre br\u00e8ve discussion, je re\u00e7us un mail de rms, et je rejoignais le groupe de r\u00e9flexion qui allait l’ann\u00e9e suivante aboutir \u00e0 la Free Music Public licence (draft actuel<\/a>).<\/p>\n

Notons au passage que la FMPL ne fut pas achev\u00e9e, suite au d\u00e9part de Lawrence Lessig, qui fit le choix de cr\u00e9er les Creative Commons plut\u00f4t que de parachever cette licence.<\/p>\n

Afin de communiquer en fran\u00e7ais sur le projet FMPL, je cr\u00e9ai en 2001 le site http:\/\/musique-libre.com<\/a>. C’est ainsi que progressivement des rencontres se nou\u00e8rent entre les membres de la communaut\u00e9 naissante de l’Art Libre, notamment la foisonnante copyleft attitude.<\/p>\n

En 2004, sentant la communaut\u00e9 de la musique libre s’\u00e9largir, nous cr\u00e9\u00e2mes l’association \u00ab\u00a0Musique Libre\u00a0!\u00a0\u00bb son site, ses archives musicales : l’actuel http:\/\/dogmazic.net\/<\/a>.<\/p>\n

Les ann\u00e9es suivantes furent riches en projets, je suis fier d’avoir contribu\u00e9 tr\u00e8s activement \u00e0 certains d’entre eux :<\/p>\n