Tous les articles par aisyk

Aisyk est un auteur-compositeur-interprète, graphiste, illustrateur sonore. Ses travaux se concentrent sur la perception des sens, la création d'ambiances, d'atmosphères originales, oniriques ou fantastiques.

Musique Libre achète une salle de concert !

Pour un inauguration dès ce soir ! Oui nous faisons partie du panel de test des événements culturels décidé hier soir par E.Macron.

Pas mal, non ?

Un contexte difficile, mais un bout du tunnel !

Oui, nous connaissons le contexte compliqué en ce moment. La pandémie a gravement touché le secteur musical, peu d’artistes peuvent donner des concerts (à part à l’extérieur, pour 6 personnes…). De nombreux et nombreuses intermittents et intermittentes n’ont plus de travail depuis des mois et se posent de sérieuses questions sur la reprise, leur statut…

Et bien justement ! Nous voulons apporter au secteur un vent de fraîcheur et d’enthousiasme ! Ce fut une décision difficile à prendre, au CA, les débats ont été très fournis (fallait-il organiser une AG pour décider de cela ?), et puis un consensus est tombé. Oui nos activités nous permettent d’investir sereinement dans ce projet, nous avons pu avoir de nombreux fonds grâce à la vente de papillotes musicales pendant le confinement.

Inauguration ce soir !

Et comme une bonne nouvelle n’arrive jamais seule, nous avons pu obtenir une autorisation spéciale du préfet pour inaugurer notre nouvelle salle ! Toutes les informations sur notre infoline dédiée à l’événement : 3672 *1 DGZ 245346

À ce soir !!!

concert

The Polish Ambassador – Bebe

Après quelques temps où je n’avais pas trop le temps, voici une mini chronique d’une sortie d’un label que nous suivons depuis quelques années.

The Polish Ambassador, nous les avions déjà écouté et apprécié auparavant, ils reviennent avec « Bébé », une balade électro-zen pour vos chaudes soirées d’hiver. Bonne écoute !

Radio Dogmazic !

La nouvelle version de Dogmazic Radio est en ligne !

Disclaimer : Attention, on ne diffuse qu’une playliste aléatoire de l’archive, on n’a pas d’émissions, pubs et cie comme sur une radio.
Association Musique Libre

Fini le design super moche (qui était un des bricolages de @kidjazz), on n’a plus peur d’ouvrir la page.
Merci à @aisyk pour le coup de main + @hogren et @fufroma pour la mise en ligne, merci aussi @shangril , d’avoir conduit le projet.
Si vous voyez des améliorations à apporter, n’hésitez pas à consulter le github radio dogmazic

Le pic de fréquentions (auditeurs simultanés) est à 15-17, ce qui est honorable pour notre site.
Elle est bien sûr écoutable sur le lien ci-dessous :

https://radio.dogmazic.net/

(article extrait du post de @kidjazz dans notre forum)

EFF Open Audio License

IMSLP:EFF Open Audio License

This license is only to be applied to files from an external source which cannot be relicensed. This license predates CC BY-SA, which is its successor. For combined works, this license is considered compatible with CC-BY-SA, unless « only version 1.0 » has been specified, as CC-BY-SA versions are considered the successors to this license (i.e., they are EFF OAL versions 2.0 and later).

As this is an outdated license, please don’t select this license for original contributions. Use CC BY-SA 4.0 instead.

EFF Open Audio License:

Version 1.0.1

Changes from ver. 1.0[.0]: Typo corrections; no substantive changes.

  1. I. Preamble
  2. II. Terms of Use
  3. III. How to Use this License

I. PREAMBLE

Principles

Digital technology and the Internet can empower artists to reach a worldwide audience and to build upon each other’s ideas and imagination with extremely low production and distribution costs. Many software developers, through both the open source software initiative and the free software movement, have long taken advantage of these facts to create a vibrant community of shared software that benefits creators and the public.

EFF’s Open Audio License provides a legal tool that borrows from both movements providing freedom and openness to use music and other expressive works in new ways. It allows artists to grant the public permission to copy, distribute, adapt, and publicly perform their works royalty-free as long as credit is given to the creator as the Original Author.

As in the software communities, this license is intended to help foster a community of creators and performers who are free to share and build on each others’ work. This also frees their audience to share works that they enjoy with others, all for the purpose of creating a rich and vibrant public commons.

More specifically, this license is designed to serve as a tool of freedom for artists who wish to reach one another and new fans with their original works. It allows musicians to collaborate in creating a pool of « open audio » that can be freely modified, exchanged, and utilized in new ways. Artists can use this license to promote themselves and take advantage of the new possibilities for empowerment and independence that technology provides. It also allows the public to experience new music, and connect directly with artists, as well as enable « super distribution » where the public is encouraged to copy and distribute a work, adding value to the artist’s reputation while experiencing a world of new music never before available.

Why is the EFF advocating a license?

Because, despite the fact that we are uneasy with the licensing, as opposed to sale, of both music and software, we see this particular license as a tool of freedom. Our goal is to use the tools of copyright to free artists and audiences from the portion of current copyright law that seems, to us, to be getting in the way of copyright’s original purpose — the creation of a vibrant public commons of music that we all can enjoy and that artists can build upon. As part of it, we hope to demonstrate some of what we believe should be the best practices in licenses, including respect for the rights and limitations of copyright law including fair use, first sale rights, as well as consumer protection laws and of course freedom of speech. The aim of this license is to use copyright tools to achieve copyright’s stated objectives of spreading knowledge and culture while preserving incentives for the author.

For legal purposes, this document is the official license under which Open Audio is made available for public use. The original version of this document may be found at: https://web.archive.org/web/20040818074301/http://www.eff.org/IP/Open_licenses/eff_oal.html.

Specific terms and conditions for accessing, copying, distribution, adaptation, public performance, and attribution follow.

II. TERMS AND CONDITIONS FOR USE:

Access, Copying, Distribution, Public Performance, Adaptation, and Attribution

This license applies to any work offered by the Original Author(s) with a notice indicating that it is released under the terms of the EFF Open Audio License, « (O) ». If used in conjunction with a sound recording (whether in digital or analog form), this license encompasses the copyright in both the sound recording (the « master » rights) and the underlying musical composition (the « songwriter » rights).

The Original Author retains the copyrights to works released under this license, but grants the worldwide public permission to use the work in the ways authorized herein. Activities other than those specifically addressed below are outside the scope of this license.

  1. Access, Reproduction, Distribution, Modification, and Performance Rights. Subject to the terms and conditions of this license, the Original Author irrevocably and perpetually grants to the public authorization to freely access, copy, distribute, modify, create derivative works from, and publicly perform the work released under this license in any medium or format, provided that Original Author attribution be included with any copies distributed or public performances of the work, as well as any derivative works based on the work, as further described below.
  2. Original Author Attribution Requirement. Original Author attribution is generally defined as a method in the regular course of dealing that reasonably conveys to the recipient of a copy or performance the following information: (1) The notice « (O) » that indicates the work is released under the EFF Open Audio license; (2) the identity of the Original Author; (3) the title of the work (at Original Author’s option); and (4) how the first listed Original Author may be contacted (at Original Author’s option).
     
    Where a common, widely-adopted method for attribution is available (such as ID3 tagging for MP3 files), Original Author attribution should be implemented using the common, widely-adopted method. In other circumstances, Original Author attribution may be implemented in any reasonable fashion, such as by including attribution in the public performance, or affixing it to the physical media, or embedding it in the digital file. See the Suggested Guidelines for general attribution requirements for giving proper credit to the work’s Original Author in differing circumstances.
  3. Agree Not to Limit Others’ Use. Any new work that in whole or in part contains or is derived from a work (or part thereof) made available under this license, must itself be licensed as a whole under the terms of this license.
     
    Notwithstanding the foregoing, mere aggregation on a volume of a storage or distribution medium of an independently created work with one that is made available under this license does not bring the other work under the scope of this license. It is not the intent of this section to contest the rights of others in works created entirely by them; rather, the intent is to exercise the right to control the distribution of derivative or collective works based upon a work subject to this license.
  4. Acceptance of Terms. Because you have not signed this license, you cannot be required to accept it. But nothing besides this license grants you authorization to copy, distribute, adapt, or publicly perform royalty-free the copyrighted works released under it. These activities are prohibited by law without a license or other contractual right granted by the copyright owner. By exercising one of the rights granted herein you indicate your acceptance of this license and agree to be bound by all its terms and conditions.
  5. License Version. This license is Version 1.0. New versions of this license will be published from time to time at: https://web.archive.org/web/20040818074301/http://www.eff.org/IP/Open_licenses/eff_oal.html Anyone who releases a work under the license without specifying a version number allows the recipient to use the work subject to the then-current version of this license.
  6. Civil Liberties Unrestricted. Nothing in this license is intended to reduce, limit, or restrict any fair use, the first sale doctrine, or the public side of the copyright bargain under copyright law, or to in any other way limit any rights bestowed under consumer protection or other applicable laws.
  7. Warranty. By offering an original work for public release under this license, the Original Author warrants that (i) s/he has the power and authority to grant the rights conveyed herein, and (ii) use of the work within the scope of this license will not infringe the copyright of any third party.

III. HOW TO USE THIS LICENSE

If you are a musician, band, or other artist and you want your creative works to be experienced by the widest audience possible and touch the hearts and minds of the greatest number of people around the world, the EFF Open Audio License allows your fans and supporters to market and distribute your work through viral marketing that creates attention and adds value to your identity. You can also help build a common pool of creative expression that can be accessed and improved upon by all of society.

To do so, convey or affix the following information to or about the copy or performance of the work:

The designation « (O) », representing « open » which indicates that the Original Author(s) have released the work subject to the terms and conditions of this public license;

Name of work’s Original Author(s) (both the performer and the song writer);

Name or title of work (at option of author);

First Original Author’s specified contact means usually an email or Internet address (at option of author);

notice, year created; and license version number.

Examples:

(O) Future Tribe « Gaian Smile » www.VirtualRecordings.com 2001 V.1.0

(O) Future Tribe « Imitatio Mundi » future@virtualrecordings.com 2001 V.1.0

This license is designed to provide artists with a mechanism to promote their creative talents and identity to millions of people through releasing certain recordings to the public. It is also designed to serve as a tool to allow musicians to experiment with new business models that do not depend solely on a payment of fee-per-copy. Changing times require artists be creative in devising new business models for assuring payment and adequate compensation for their important contributions to society.

L’état français nationalise la SACEM pour que les redevances de la copie privée aillent aux hôpitaux

C’est un choc pour beaucoup d’auteurs, compositeurs et éditeurs, mais nous sommes en guerre et toutes les ressources doivent être allouées à l’effort national.

Une nationalisation bienvenue

Après les dernières lois sur le droit d’auteur, puis les décisions de justice, l’État a décidé de rapatrier toutes les ressources disponibles pour financer les hôpitaux. Ainsi, toutes les redevances pour copie privée des lieux diffusant de la musique, mais aussi les redevances sur les matériels informatiques, les redevances perçues pour le compte de la SPRé par la Sacem sont concernées.

Avec cette nationalisation, l’État permet une gestion plus juste des sommes récoltées en lien avec l’économie réelle du moment, le focus sur un des métiers les plus importants pour faire tourner le pays : l’hôpital.

Jack Gollman approuve des deux mains

Dans une interview en webcam cachée, nous avons pu nous entretenir avec un auteur, compositeur et éditeur les plus influents au sein de la Sacem. « Tout ce qui est bon pour l’hôpital, est bon pour les artistes », a-t-il répété à l’envie. « Et même si c’est pour certains une grande perte de revenus, au moins ils seront bien gérés », ajoute-t-il avec un peu de malice.

ASIMTRIA… 15e !

Le Festival Asimtria est un espace dédié à la recherche, au développement et à l’exploration de l’Audiovisuel et de l’Art Sonore, axé sur les processus expérimentaux proposés à partir de diverses technologies, récits et médias, et orienté vers la philosophie de la Culture Libre.

Ce festival (10-21 février) fête cette année sa quinzième édition avec des artistes du Chili, Pérou, Cuba, Bolivie, Colombie… Tout cela à Ayacucho au Perú ! (ils ont de la chance ceux ou celles qui y sont en ce moment ! 😉 )

Tout est là (en langue espagnole) : http://asimtria.org/

En bonus une publication de leurs derniers événements :

Sortir du cadre : Un film et une série documentaire sur les artistes et les œuvres sous licences libres et ouvertes dans l’art.

Lien vers la campagne de don :

https://www.helloasso.com/associations/lent-cine/collectes/sortir-du-cadre

For a description of the project in English, click here.

Synopsis

Alors que le nombre d’artistes augmente constamment, et qu’il n’a jamais été aussi simple de créer, les artistes sont de plus en plus précaires. Pourtant, dans une société qui envisage l’art comme une marchandise et l’artiste comme une profession, des personnes cherchent à transformer les conditions d’échange des œuvres et imaginent des économies alternatives, fondées sur la liberté et le partage.

Présentation

Sortir du cadre,c’est d’abord un film documentaire en cours de création, né du besoin d’expliquer l’intérêt des licences libres dans l’art. C’est également une série, également en cours de création, qui va à la rencontre des personnes œuvrant pour ces dernières. Pour en savoir plus sur les licences libres et de libre diffusion, les plus utilisées sont la licence Art Libre et les différentes licences Creative Commons.

Le film

Sortir du cadre est un documentaire qui prend place dans des combats en cours, ceux du libre et de la défense des droits des artistes. Notre objectif est de récolter la parole des principaux·ales acteur·rices de cette lutte et de mettre en lumière les actions quotidiennes qui nous rapprochent lentement mais sûrement d’alternatives viables au système capitaliste actuel.

  • L’artiste – personnage principal

Nous avons décidé de construire le documentaire autour d’une artiste qui place aujourd’hui la majorité de sa production sous licence libre ou ouverte. Cette artiste agirait en tant que personnage principal dans le film et guiderait les spectateur·rices tout au long de l’évolution du discours. Tout en instaurant un cadre, nous voulons laisser le maximum de liberté à cette personne afin d’en tirer une pensée spontanée et sincère.

Ces séquences seront également l’occasion d’intégrer des respirations par rapport au discours technique et juridique des licences et du droit d’auteur. Nous tenons à rendre le sujet humain, sensible. Car, malgré son apparente austérité, les notions qu’il développe concernent la vie elle-même.

  • Les artistes au travail

Les artistes seront au centre du documentaire. Nous voulons nous attacher au geste, au processus créatif et montrer ce qui est rarement visible, la face immergée des œuvres. Nous voulons également faire coïncider, par analogie plus au moins lointaine, le discours « abstrait » et la création « concrète ». En privilégiant les plans serrés, nous voulons laisser une grande place aux artistes et à leurs gestes, puisque nous avons peu l’occasion de voir des artistes au travail.

  • Les emprunts d’œuvres

A ces images d’artistes viendront s’intercaler des images d’œuvres sous licence libres ou ouverte. Elles serviront à montrer le travail fini des artistes et elles participeront activement au partage et à la circulation des œuvres d’art que nous voulons défendre dans le film. Faire cela nous permettra de démontrer concrètement qu’il est possible de s’approprier des images et des idées sans pour autant porter préjudice à son auteur·rice. Toute œuvre créée est le fruit d’inspirations, de vécu, d’idées, d’images, de sons qui ont d’abord été empruntées à d’autres œuvres avant d’émerger sous une nouvelle forme.

  • Les entretiens

Enfin, il nous paraît indispensable de passer par une forme d’entretiens face caméra pour traiter notre sujet. En effet, il y a un fond qui reste très didactique et qui met en tension des notions qui peuvent sembler complexes de prime abord. C’est pour cela qu’il est important de parfois poser la caméra et de laisser se dérouler une pensée sans entrave. C’est aussi l’un de nos objectifs principaux : donner la parole aux personnes qui luttent pour des alternatives plus juste.

La série

Il est frustrant d’interroger des personnes pendant une heure ou deux, mais de n’en garder que quelques secondes, voir rien du tout. C’est ainsi que nous est venu l’idée de créer une série documentaire à partir de ces entretiens. Chaque épisode reprendra l’interview avec une ou des personnes qui luttent pour des alternatives plus juste. Les entretiens reviennent sur leur vie et leurs expériences, leur travail et leurs espoirs. Et nous avons déjà des idées pour une éventuelle saison 2…

Les participant·es

  • Joseph Paris, cinéaste.
  • Antoine Moreau, co-rédacteur de licence art libre, artiste peut-être et maître de conférences au département Multimédia de l’Université Franche-Comté.
  • Lorenzo Papace, directeur artistique, réalisateur et compositeur
  • Aryeom, réalisatrice de films d’animation indépendants et Jehan, scénariste et développeur, du projet ZeMarmot
  • Benjamin Jean, Juriste spécialisé en propriété intellectuelle dans le cadre de modèles ouverts
  • Niccolò Moscatelli et Blandine Bernardin de l’association Polynome, collectif curatorial
  • Alain Imbaud aka Aisyk et Nomys_Tempar de l’association Musique libre, qui milite pour que la musique soit accessible à tou⋅te⋅s, dans le respect des droits d’auteur.
  • David Revoy, illustrateur et enseignant.
  • Gee, docteur en informatique et auteur-dessinateur de BD.

Ainsi que d’autres personnes, à venir…

Historique

Membres fondateurs de l’association Lent ciné, qui permet la création et la diffusion d’œuvres audiovisuelles sous licences libre et de libre diffusion, nous réfléchissons depuis quelques années aux processus créatifs et à leurs conditions. Nous nous sommes entourés d’artistes pour créer, nous en avons rencontré lors de kino cabarets, nous avons découvert des auteur·rice·s en projetant leurs films. Toutes ces personnes avec qui nous avons échangé sur leurs expériences et les nôtres, ont nourri nos réflexions. Plusieurs constats en ressortent, notamment l’extrême difficulté à vivre de son art et à financer ses créations ainsi que la grande méconnaissance du droit.

Peu d’artistes connaissent vraiment le fonctionnement du droit d’auteur. Cet ensemble de droits régit pourtant leur création et leur donne un statut juridique qui les protège eux et leurs œuvres. Il leur confère ainsi la maîtrise économique de leur création. Pourtant, beaucoup de fantasmes subsistent : par exemple, le droit d’auteur n’a pas besoin de la mention copyright apposée sur les œuvres pour être effectif, puisqu’il s’applique dès leur création. Et alors qu’il devait protéger, le système contemporain du droit d’auteur fragilise et paupérise la majorité des artistes. Parce que nous sommes engagés dans la culture du libre, nous discutons souvent de ces questions, et de celles des licences libre et de libre diffusion avec d’autres. Ces dernières, qui permettent de concéder tout ou partie des droits conférés par le droit d’auteur, sont encore plus méconnues. Les licences libre et de libre diffusion se développent pourtant depuis une vingtaine d’années. En plus de pouvoir aider les œuvres à trouver leur public en facilitant leur circulation, elles permettent d’imaginer de nouveaux modèles économiques pour les auteurs.

Bien que nous travaillions sur ces sujets depuis plusieurs années, nous en apprenons encore chaque jour. Le droit d’auteur et les licences libres et de libre diffusion sont intimement liés aux processus créatifs, et c’est pourquoi nous avons décidé de créer une œuvre pour essayer de comprendre et de faire comprendre.